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...... 在很多90後剛剛出生的時候,時裝和時裝秀如夢如戲,在一個特別瘋狂的年代,戲劇感極強的時裝成為時代最好的註腳。巴黎高級定製的秀場,因為有約翰·加利亞諾(John Galliano)、有讓·保羅·高緹耶(Jean Paul Gaultier),一切都猶如魔幻大戲。不計成本製作出來的華服,將T型臺變成一個具有故事性的舞臺。模特化身演員,講述一個又一個久遠又深刻的故事。這些秀場鼓舞著整個時裝界,無數的人因為這樣的戲劇性愛上時裝,也因為這樣天馬行空的創意而思考時裝。 在秀場的方寸之間,我們跟隨設計師遊歷世界,去了2004年Christian Dior春夏高級定製的埃及,還去了品牌2007春夏高級定製「蝴蝶夫人」的日本。也跟高緹耶一起在1993年的秋冬探討了猶太文化,而2003年秋冬克里斯汀·拉克魯瓦(Christian Lacroix)又帶我們去看了看愛德華時代的混亂。伴隨著時光流轉,戲劇感強的設計漸漸隱退,那些年為我們帶來瘋狂的設計師們也因為各種各樣的原因,遠離了大眾視線。 ... Louis Vuitton 2020秋冬大秀現場,看臺上有 200 個人物造型,皆由 Stanley Kubrick 的戲服設計師 Milena Canonero 打造。 極簡主義時代的正式到來,讓我們看到時裝最大限度的實用性,拓展了極簡主義生活方式下的視覺美學。我們喜歡那些線條利落的時裝,但隱隱約約、在內心深處依然想念那些瘋狂又熱鬧的強烈衝擊。 2020年秋冬秀場,Gucci探討了「無可重複的儀式」;Louis Vuitton跟戲服設計師米蘭拉·坎農諾(Milena Canonero)合作,用200名唱詩班歌者作為秀場背景。這些戲劇性的元素讓我們感到興奮,是不是預示著我們想念的熱烈又要回來了?你準備好了一起迎接更加瘋狂的戲劇感時裝吧。 無謂潮流,戲劇永存 實用性強或者功能主義至上的時裝,在很長一段時間讓我們看到理性,或者關於理性的重要。生活也隨著這種審美趨勢,而更加趨向理智、節制和有條理。可現實常常不是那麼一成不變的線條,我們在混亂中才能尋找到事物內在的秩序,在一團亂麻中才能找到閃光點。時裝設計可能也是這樣,太過於理性,就缺少了點生命的熱度。 從舞臺藝術中攝取靈感,對於時裝設計師來說並不陌生,在 「More is More」的年代,大家恨不得把這世間的百態搬上T臺。去年12月,Dolce & Gabbana在米蘭著名的斯卡拉大劇院(La Scala),以歌劇和大劇院作為靈感,發布了一整個系列。而設計師約翰·加利亞諾在學生時代曾在英國國家大劇院打零工,幫演員們換衣服。他說這份工作幫助他構建了對於戲劇、舞臺和戲服的基本認識。於是戲劇性,一直貫穿在他所有的設計中,所以很難說他靈感來源於戲劇,因為他的設計本來就是一齣戲。 詹尼·范思哲(Gianni Versace)曾說過:「對我來說,劇場就是釋放。」而拉克魯瓦則說:「我從來不考慮時尚,我考慮戲劇性,時尚只是一個意外。」 ... 去年12月,Dolce & Gabbana在米蘭著名的斯卡拉大劇院(La Scala)發布Alta Moda女裝系列。 很多時候,戲服設計師都被認為是一項沒有什麼創意的工作,因為在大多數情況下,他們創作的空間相對較小。一般的戲服都受到時代、地域、文化的限制,只需要在所有限制之下做到適合相應的人物就好。 而時裝設計師,大概最受不了這樣的限制,他們需要創作出最新最奪眼球的作品。他們需要在潮流之中找到最對味的那個點,他們需要考慮商品和概念的結合。所以,雖然都是跟衣服打交道的工作,兩種工作卻有著截然不同的內在邏輯和工作方法。在現代分工越發細緻的行業裡面,他們謹慎地保持著彼此的界限,幾乎不輕易打破。 可如果這個結界被打破,常常會出現各種意想不到的效果。有時裝設計師參與的戲服設計,是不是能夠更加貼合時代?或者將戲服本身也轉化成為一種表演內容。 戲劇藝術有時候非常迷人,在方寸之間,似乎就能穿越時空,講述完一生的悲歡離合。現代西方舞臺戲劇藝術起源於古希臘,古希臘人在舞臺上演繹神話故事,他們用自己的巧思安排這些故事的框架結構,引人入勝。而歌劇,流淌在幾乎每一個義大利人的血液之中,當女高音的花腔響徹大廳,似乎她內心一生的所有情緒和情感都在這旋律之中了。 在如此迷人的場域結構中,時裝設計師們又有怎樣精巧的表現?從20世紀初到現在,設計師們一直都鍾愛著戲劇,不管潮流如何,似乎都從未離開。 川久保玲 2019年 歌劇:Orlando《奧蘭多》 《奧蘭多》被認為是英國女性主義作家維吉尼亞·伍爾芙(Virginia Woolf)所有作品中最容易閱讀的,也被認為是所有女孩在成長過程中的固定讀本。作家通過給奧蘭多這位歷史上最為複雜的人物寫「傳記」,來探討傳記寫作的邊界。 ... 演員身著川久保玲設計的戲服亮相。 奧蘭多是英國一位年輕貴族,其生命前三十年為男性,後三十年以後變成了女性。以雙性同體的身份,活了400年。性別,是伍爾芙一生都在探討的主題,《奧蘭多》更是其中佼佼者。在維也納上演的全新《奧蘭多》歌劇,由女性作曲家Olga Neuwirth創作,這也是維也納歌劇院第一次上演女性作曲家的作品。女性主義專場歌劇,戲服設計師也請來了日本設計師川久保玲,她將為傳奇偉大的奧蘭多設計衣服。 ... 歌劇《奧蘭多》劇照 川久保玲,所有時裝愛好者都不陌生的名字,在日本震驚巴黎的1980年代,她是唯一一位女性。也大概只有她,將自己的個性和才華毫無保留地保持到了今天。她的品牌漸漸商業化,可她永遠有一塊高冷的自留地給自己發揮。其實讓川久保齡著迷的可能不是歌劇本身,而是英國作家維吉尼亞·伍爾芙。 ...... 歌劇《奧蘭多》戲服 從2020年Comme des Garçons Homme Plus的春夏系列,到2020年Comme des Garçons女裝春夏系列,再到這次為維也納國家歌劇院的《奧蘭多》設計戲服,維吉尼亞·伍爾芙的名字都貫徹始終。以至於,她將自己的設計直接搬上戲劇舞臺,成為傳統歌劇的一部分。在維也納古老的歌劇院裡,演員們穿著她設計的解構主義的現代戲服,演一個發生在上個世界20年代的故事。一個關於性別,關於成長和愛情的故事。 ... 歌劇《奧蘭多》戲服 這是時隔多年之後,川久保玲再一次將自己的設計搬上戲劇舞臺,雖然可以看到很多2020年春夏系列的痕跡。可依然不能否認這次合作的意義,一位東方服裝設計師,一種西方藝術形式。更不要說演繹的是這樣一部作品,對於不管作曲家還是設計師,還是已經百年的維吉尼亞·伍爾芙來說,這都是一次完美的相遇。更是一場女性主義「戰爭」的勝利,一次精神上的劃時代交流。 ... 歌劇《奧蘭多》劇照 Karl Lagerfeld for Chanel 2018年 芭蕾舞劇:Boléro《波萊羅》 《波萊羅》(Boléro)是法國作曲家莫里斯·拉威爾最後的一部舞曲作品,創作於1928年。這部作品是拉威爾受舞蹈家伊達·魯賓斯坦委託而作。民間舞蹈風格的旋律是這部作品的基礎。《波萊羅》原為西班牙舞曲名,但拉威爾所作的這部舞曲,只是借用了《波萊羅》的標題,實際上是一首自由的舞曲。故事很簡單,講述在一個西班牙小酒館裡,一位翩翩起舞的少女吸引了大家的注意,她用自己歡樂奔放的舞蹈,感染了在場的所有人。大家情不自禁跟著少女一起舞蹈,最後在一片歡樂之中故事結束了。 ... 已故時裝大師Karl Lagerfeld與身著他所設計的戲服的芭蕾舞演員們。 這大概是卡爾·拉格斐(Karl Lagerfeld)最後一次跨界戲劇舞臺,在他漫長的職業生涯中,作為工作狂曾多次跟劇場和劇團合作。誰都沒有想到,為這個輕快動人的少女設計芭蕾舞戲服,卻成為卡爾·拉格斐的舞臺絕唱。他說,拉威爾創作的《波萊羅》一直都是他最喜歡的古典樂之一。16歲的卡爾·拉格斐第一次買古典音樂唱片,就是拉威爾的《波萊羅》。在這次的戲服設計中,能夠感受到Chanel冷靜又熱情的一面,穿在巴黎歌劇院芭蕾舞團女演員身上,再合適不過。 ... Christian Lacroix 2017年 芭蕾舞劇:A Midsummer Night's Dream《仲夏夜之夢》 孟德爾頌作曲的《仲夏夜之夢》芭蕾舞劇,故事劇本根據莎士比亞的喜劇《仲夏夜之夢》改編,被譽為新古典主義芭蕾舞劇的開山鼻祖。不管是作為戲劇的《仲夏夜之門》還是芭蕾舞劇的,任何一種藝術形式,在世界範圍內都非常受歡迎。有趣的是,這部莎士比亞創作於16世紀的戲劇作品,在主題的探討上甚至涉及女性主義的話題。其中伊莉莎白對於父權的挑戰,成為後世津津樂道的情節之一。 ... 芭蕾舞劇《仲夏夜之夢》劇照 拉克魯瓦在沒有以時裝設計師身份工作的這幾年,投身到了舞臺藝術當中,如他自己所期望的一樣。他非常鍾愛德國哲學家尼采的一句話,大概的意思是,一個人應該擁有對於自己的混亂,用以獻給會跳舞的星星。這大概是拉克魯瓦喜歡舞臺、喜歡戲劇最根本的原因。 ... 工作中的拉克魯瓦 《仲夏夜之夢》是他較為近期的作品,由巴黎歌劇院芭蕾舞團在巴黎的巴士底歌劇院上演。戲服的設計保持了Christian Lacroix一向的風格,華麗唯美,真的像是一場仲夏夜的美夢。 ... 芭蕾舞劇《仲夏夜之夢》服裝細節 Valentino Garavani 2016年 歌劇:La traviata《迷途歸人》 瓦倫蒂諾·加拉瓦尼(Valentino Garavani)已經在2008年退休,不再做Valentino的創意總監。但在2016年,他為了這部《迷途歸人》重出江湖。小仲馬的著名小說《茶花女》在1853年被改編成歌劇,《迷途歸人》。《茶花女》,在眾多大部頭的世界名著中,是最為悽美動人的存在。 ...... 所有人看這部作品,都會惋惜女主角的美人遲暮,也感嘆她一生求而不得的無奈。也罵男主角渣男,不懂得女人捧上的一顆真心。那是時代的悲劇,是一個再也無法複製的故事。這部歌劇在2016年由《迷失東京》的女導演索菲亞·科波拉(Sofia Coppola)製作,在羅馬歌劇院上演。 ... Valentino Garavani先生和時任Valentino創意總監之一的Maria Grazia在對一件戲服進行修改。 瓦倫蒂諾本人負責整部劇的戲服設計,當然包括女主角Violetta,一位生活在紙醉金迷里的名媛交際花。按照角色本來的生活方式,她的衣服就應該華麗至極。瓦倫蒂諾擅長華麗的時裝,擅長這樣的戲劇性,其中也有一條品牌鍾愛的的紅色長裙。有時候設計師跟角色之間,冥冥之中似乎就有一種聯繫,讓他們在不同的時空相遇,然後成就彼此。 ... 瓦倫蒂諾設計手稿 Jean Paul Gaultier 2014年 現代芭蕾舞劇:Snow White《白雪公主》 世界上大概沒有小女孩沒有聽過《白雪公主》的故事,一個皮膚像雪一樣白凈的公主,因為繼母的嫉妒心,而吃下毒蘋果,只能等待王子來吻醒自己。這個故事放在當下的時代語境中,已經非常過時。 ... 現代芭蕾舞劇《白雪公主》劇照 現在的女孩,早已不會軟弱到只能躺下等王子來救自己。我們對於這樣一個經典的故事,開始有了更多新的解讀。比如我們好奇作為繼母的心情,她為什麼會嫉妒成狂,她到底經歷過什麼。 ... 現代芭蕾舞劇《白雪公主》劇照 高緹耶作為上個世界末最瘋狂的設計師之一,其一路以來叛逆壞小子的形象跟《白雪公主》這麼瑪麗蘇的故事,似乎極其不搭調。但高緹耶在採訪中表示,這次由紐約現代舞編舞家安傑林·普雷祖卡新編的《白雪公主》,在最初聯繫他的時候,他就已經有了畫面感。他也說,跟設計自己的系列不一樣,在創作新一季時裝的時候,設計師自己一個人既是編曲也是導演還是劇本。但在設計戲服的時候,就要遵循一個團隊的概念。 ... 現代芭蕾舞劇《白雪公主》劇照 Prada 2010年 歌劇:Attila《阿提拉》 《阿提拉》是義大利著名作曲家威爾第的歌劇作品。歷史上阿提拉是一位匈人帝國的領袖和皇帝,他在公元425年率兵入侵義大利。而整部歌劇的故事並不是關於阿提拉多麼驍勇善戰,而是關於義大利公主歐達貝拉,如何在成為阿提拉俘虜之後,依然不卑不亢,為夫報仇的故事。 ... 歌劇《阿提拉》劇照 這次由紐約歌劇院上演的《阿提拉》,更加深刻地討論了這部歌劇里探討的問題:種族和信仰、政治和個人、自由和民主。這大概也是吸引繆西婭·普拉達(Miuccia Prada)的原因,這畢竟是設計師第一次跟舞臺戲劇的親密接觸。 ... 歌劇《阿提拉》劇照 繆西婭設計的戲服讓這部古老的歌劇變得更加有活力,並與我們所處的時代更加緊密相連。她的設計包括一件阿提拉所穿著的仿舊皮革長外套,上面塗著生鏽的棕色和黑色調,讓人想起品牌2009年秋冬系列。部落羽毛單車頭盔以及落滿塵土的麻袋狀面料的戲服,讓人不僅聯想到角色周圍的廢墟的顏色,也看到了一點Miu Miu在2009年春夏的設計。作為義大利人的繆西婭,對於這個故事的感情和理解,應該要比別人更加深刻。 ... 歌劇《阿提拉》劇照 Viktor & Rolf 2009年 歌劇:Der Freischütz《自由射手》 《自由射手》是德國作曲家韋伯的代表作,全劇共三幕,於1821年6月21日在柏林皇家歌劇院作首演。在德國民間傳說裡面,「Der Freischütz」指的是百發百中的射手,因為他擁有神奇的魔彈。這是一個關於正義的故事,射手馬克為了讓自己在比賽當中獲勝,就跟魔鬼做了交易,以此滿足自己的虛榮心。最後在莊園主的逼問之下,主角才承認了這一事實。但大家最後都覺得要給馬克一個改過自新的機會,而馬克也發誓再也不會背棄正義。 ...... 歌劇《自由射手》劇照 來自荷蘭的設計師組合Viktor & Rolf,在年輕一輩的設計師中,戲劇張力十足。品牌2013年開始在巴黎發布高級定製系列,曾經在2014年春夏系列中,全場都讓荷蘭國家芭蕾舞團的芭蕾舞演員作為模特出場。為《自由射手》設計戲服,也是他們第二次走進劇場。這次的設計貫穿了設計師的風格,龐大的花朵一味圍繞著演員。試穿時候,歌劇演員都忍不住抱怨,穿這個上臺演出非常具有挑戰性。 ...... 歌劇《自由射手》劇照 Yves Saint Laurent 1965年 芭蕾舞劇:Notre-Dame de Paris《巴黎聖母院》 《巴黎聖母院》感動了幾代人,大家為這個鐘樓怪人惋惜,為他哭泣,為他所遭遇的一切鳴不平。雨果的這部作品,為這座本來就屬世界文明的聖母院,平添了一份溫柔的嘆息。法國著名編導羅蘭·珀蒂(Roland Petit)將這部動人的小說搬上巴黎歌劇院的舞臺,一演就是五十多年。 ... 芭蕾舞劇《巴黎聖母院》劇照 連伊夫·聖羅蘭(Yves Saint Laurent)自己都說,從來沒想過自己的設計會在歌劇院舞臺上停留這麼長的時間。這可能也是時裝設計師跟戲服設計師之間的區別,時裝早晚都會過時,過時之後的經典設計,常常只能在戒備森嚴的博物館裡看見。可如果是戲服,一部戲可能將世世代代地演下去,同時這些戲服也將被傳承。五十年前的設計,在21世紀依然活躍於舞臺之上,直到2014年這部舞劇才正式封箱。在時間的長河中,也算告慰了這位偉大設計師的在天之靈。 ... 被演員們簇擁的Yves Saint Laurent 如今聖羅蘭設計的《巴黎聖母院》戲服已經成為經典,但在當時,是非常創新和現代的,每一個細節都充滿了想像力。在採訪中,聖羅蘭說,他希望這些衣服的顏色,都能像聖母院牆上的花玻璃一樣。他希望反映編導「永遠年輕」的、時間停滯的概念,他從很多中世紀的人物中獲取靈感,來為這部當時看來並不傳統的芭蕾舞劇設計衣服。 ... Yves Saint Laurent的設計手稿 Coco Chanel 1924年 芭蕾舞劇:Le Train Bleu《藍色列車》 早在1924年,年輕的可可·香奈爾(Coco Chanel)就為巴黎的俄羅斯芭蕾舞團設計過戲服,該舞劇即《藍色列車》。在那個年代,巴黎先鋒的文藝圈子,似乎大家都有來往。俄羅斯芭蕾舞團,本來就是一個現象級的存在。他們跟俄羅斯並沒有任何關係,只是覺得這個名字充滿了異域風情,所以叫俄羅斯芭蕾舞團。他們在巴黎演出一些顛覆性的作品,這在當時非常先鋒前衛。而《藍色列車》正是俄羅斯芭蕾舞團的代表作,這部芭蕾舞劇幾乎匯聚了當時最先鋒的藝術家們:布景來自畢卡索,服裝來自香奈爾。 ...... 芭蕾舞劇《藍色列車》劇照 這部舞劇瀰漫著上個世界20年代法國享樂主義的生活氣息,香奈爾在當時也深諳這種生活方式,針織面料的衣服不僅僅讓芭蕾舞演員方便活動,更是體現了當時法國自由主義的精神。無論男女,自由地在海岸旁邊嬉戲,為「咆哮的二十年代」添磚加瓦。 ... Gabrielle Chanel女士所繪的設計手稿 在畢卡索繪製的巨幅幕布前,演員們穿著藍白條紋的優雅的香奈爾時裝翩翩起舞,散發著關於未來的神秘氣息。可惜《藍色列車》這部芭蕾舞劇,已經迷失在時光之中,而我們只能憑藉自己的想像力,來回味那樣一個瘋狂的年代。 ... 演員們穿著優雅的香奈爾時裝翩翩起舞。 ... 撰文/盧笛 編輯/葉超 William Yeh 設計/Lushengyu 新媒體設計/Coka ...

 

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